Tag Archive for Мелодичное

«Ну, ведь это ты сам можешь, ну попробуй это, попробуй-попробуй. Посмотрите, как хорошо, всё получилось, всё замечательно!»

Сегодня, 5 октября 22 годами ранее, Евдокия Дмитриевна написала Ритм «Последний из могикан». Мелодия на этот Ритм называлась «самая мужская мелодия». Приятного самостоятельного дня!! Наслаждения целесообразностью происходящего вместе с мелодией и Ритмом! 🌻 😊 Мелодия на Ритм «Последний из могикан» «Мы должны на самом деле быть и тем, и тем по необходимости. Когда идёт проявление…

«Победителем кого?» — вы спросите сразу»

В эти дни особенно стоит вспомнить наших матерей, которые подарили нам счастье жить на этом свете.
Ваша любовь — наше вдохновение, ваша молитва — наш оберег…

У филиппинской девочки удивительный голос

Cydel Gabutero — «The Power of love» (Cover) Филиппинская девочка возрастом 10 лет обладает потрясающим голосом. В свои годы она уже стала звездой Интернета благодаря своим потрясающим каверам на известные хиты. В основном в арсенале Кудел – лирические баллады, одну из которых вы можете посмотреть и послушать выше.

Девочка исполняет известный хит «The Power of Love», который в 1984 записала тогда очень популярная певица Дженифер Раш. Песня стала хитом № 1 в Великобритании в 1984, а в 1985 – всей Европы. Позже эту красивую балладу перепевали многие известные артисты, в том числе в 1993 – Селин Дион. Песня «The Power of Love» была номинирована на премию «Грэемми» и «American Music Award».

В жаркий летний день: микс из музыки Вивальди «Зима» и мелодии из «Холодного сердца»

The Piano Guys – необычная американская группа, набравшая популярность с помощью Youtube. Их ролики с каверами хитовых современных песен и великолепными переработками музыки из фильмов быстро принесли им заслуженную известность. В отличие от многих других музыкантов, воспользовавшихся Интернетом для получения признания масс, эти ребята немолоды, но весьма талантливы. В творчестве своем они уделяют значительное внимание классике, не стесняясь смешивать ее с современными мелодиями. Результаты, как правило, выходят выше всяких похвал. Этот ролик, например, является миксом прозвучавшей в мультфильме «Холодное сердце» песни «Let It Go» и концерта «Зима» бессмертного Антонио Вивальди. Отличное исполнение, не так ли?

Люди, которые боятся, что классика со временем станет неактуальной и будет вспоминаться лишь в истории музыки, могут вздохнуть с облегчением. Нетленные произведения гениев прошлого никогда не канут в лету, а, наоборот, будут с годами даровать вдохновение для новых хитов современности. И пока на свете есть такие исполнители, как The Piano Guys, классика будет с нами!

источник: videoboom.cc

«Почему мы так часто говорим: девочку нужно воспитывать как девочку, а мальчика нужно воспитывать как мальчика?»

«Вольно или невольно и женское тело, и мужское тело пытаются сохранить здоровье, красоту и бессмертие. Всегда это удается? Это удается только при правильном воспитании, когда ребенку это объясняют достаточно быстро и в раннем возрасте. Почему мы так часто говорим: девочку нужно воспитывать как девочку, а мальчика нужно воспитывать как мальчика? На плотном теле это так.

На душевном пласте развития мы понимаем, что и девочек, и мальчиков мы должны воспитывать совместно. Раньше у нас были гимназии, которые делили девочек и мальчиков. Что готовили в этом случае? В этом случае готовили идеальную жизнь для плотного тела. Что мы имеем на данный момент развития? Мы все перемешали, и наши тела стали развиваться по непонятно каким законам — все законы слились. Безусловно, нужно было миру отработать и закон раздельного воспитания, и закон совместного воспитания.

Вот сейчас на мгновение вы как выпускники раздельного воспитания первый раз встречаетесь. Что происходит в момент этой встречи? Сыгрывались сцены любви, уже каждый может сам дополнить и сказать. Застенчивая девочка, очень долго длится обмен энергетический — очень долго! И только после этого энергообмена, после платонической любви, после ухаживания, после роз, после записочек, после платочков, которые поднимают, душистые платочки, после этого они начинают скреплять свои судьбы.

Что же мы видим сейчас, когда у нас воспитание совместное? Что мы получаем в этот момент? Это лучший вариант, да, — бывает еще хуже. Как начинают более худший вариант? Ну чуть-чуть. Чуть-чуть. Не хочется, да? Ну за косичку дернут. Девчонка, она такая же, ее заставляют точно так же на физкультуре прыгать, точно так же бегать, ну и так далее. Просто очень хочется, чтобы педагоги — у нас есть секция педагогов, новой педагогики? — еще раз попробовали понять, что воспитание должно быть как раздельное, так и совместное. Да, нам не обязательно девочек и мальчиков делить сейчас на разные школы — совсем не обязательно! — но некоторые уроки, особенно уроки физического воспитания, нужно и обязаны мы проводить раздельно. Нельзя девчонок и мальчишек заставлять делать одинаковые вещи, нельзя заставлять их делать одинаковые комплексы».

«Кстати, когда Айседора Дункан стала свои танцы ставить без балетных тапочек — это же была целая революция! И свои школы она открывала везде, везде и везде. Но потом все таки приезжает в Россию, поскольку здесь прошла революция. В революционной стране она понимает, что должны быть и революционные движения. Тело должно быть пластично, свободно, тело не должно быть зажато какими-то определенными канонами. Кроме соответствия мелодии и музыки, больше ничего не должно стеснять это тело.

А как у нас получаются танцы? То есть сначала очень долго учат географию движения, потом очень долго выучивают, как правильно что делать, и после этого танец идет чисто как роботный танец, кто-то должен здесь так, здесь так …

…как только лишаем человека творчества — тут же мы вместо человека получаем робота.

Нельзя лишать творчества никогда! Нужно, единственное, учитывать основные физиологические особенности и нужно учитывать особенности развития данного края и общества».

Евдокия Дмитриевна Лучезарнова, Радаст № 98

«Это проявление того великого Ритма, который звучит в каждом человеке, если он его не разменял»

«Вот вы сейчас видите все эти работы. Для чего люди рисуют? Вы не задавали себе вопроса никогда? Мы же на эти рисунки можем посмотреть разными глазами, да? А рисуют, потому что у них остался хоть какой-то кусочек цвета, они владеют хоть чем-то. Для этого люди и рисуют.

И интересно слушать людей, которые говорят: научите меня рисовать хоть как-то. И когда-то мы учили рисовать. И были у нас школы, где занимались, допустим, монотипией. И вы можете попробовать. Очень легко и просто и красиво, а главное фантазии сколько угодно. И были школы, где мы учили лепить людей. Из глины лепили, из пластилина лепили. Были школы, где мы учились писать стихи. И через десять минут занятий у нас 80% зала писали стихи, и это нормально. И всё это было в нашей истории, в нашей практике — вы можете этим воспользоваться. Возьмите материалы тех школ и, пожалуйста.

Вы сейчас спрашиваете: «К как заниматься с детьми, как заниматься со взрослыми?» Всё уже сделано, можно только брать и делать очень легко и просто. И человек начинает писать, потому что он попадает в свой Ритм.

Пусть пока неумело, он ещё не понимает, что с ним произошло, но уже начинает что-то рифмоваться. Кто сам зарифмовал, он знает, какое это счастье, да? Вот первая-то рифмовка. А потом уже начинает идти развитие, но он попал. Что происходило? Происходило единственное: каждому человеку надо показать его собственный Ритм. А после этого он и танцевать будет легко — это называется танец в потоке. И будет танцевать так, что вы залюбуетесь и не сможете оторвать глаз. То же самое легко научить человека петь.

Это всё проявления. Звуки, цвет, голос, стихи — это всё проявления. Это проявление того великого Ритма, который звучит в каждом человеке, если он его не разменял. Если у него остался хоть кусочек цвета, мы уже не говорим о свете, из этого человека уже можно что-то… надеяться, что он будет светом».

Евдокия Дмитриевна Лучезарнова, Радаст № 147

«Если сразу заметили: знак стоит стройный, и вы моментально можете получить энергопакет или информопакет…»

Танец Citywalk.

«Три раза возможно отображение или три раза возможно импульсирование — всего шесть возможностей как-то себя показать. И они начнут возле вас какую-то «сеть» вить, не потому что они к вам плохо относятся. Вы с ними ещё не встречались: «Что ему до меня? Он меня ни разу не видел, мы с ним никогда не встречались. Что он только делает, что обо мне говорит и такое говорит?!» Потом статьи какие-то появляются и т.д. И доходит до того, что эти люди начинают «взрываться», как предметы. Только когда ломаются предметы, в этот момент они могут нас поранить, но мы, как правило, это быстро залечим. А если возле нас начинают «ломаться» люди? Вы видели возле себя ломающихся людей, ломаных людей? Это как танец брейк, когда ломают все движения, и вы смотрите на эти движения. Страшно на них смотреть, когда они «ломаные». Потом этот человек может так сломаться, что возле вас будет ходить уже абсолютно изломанным, и постоянно будет рядом с вами, пока не поймёте, что это вы его туда поставили, что вам он должен что-то сообщить.

Итак, если сразу заметили: знак стоит стройный, и вы моментально можете получить энергопакет или информопакет. Не взяли с первого раза — что будет со знаком? Он начнёт ломаться. И если вы после трёх раз его не взяли, вас встретит идеально изломанный знак.

И сейчас вы смотрите на нашу страну — что мы видим здесь? Везде изломанные знаки, куда бы ни посмотрели. Даже входим, допустим, во дворец, знаем: да, о нём заботятся, его ремонтируют, всё хорошо, но стоит посмотреть куда-то — и мы тут же видим какой-то излом (или на потолке, или пол изломанный, если вы танцевать будете сейчас босиком на этой сцене …), то есть мы прекрасно относимся к этому дворцу, он ещё самый лучший из всего, какие часто бывают, но обязательно столкнёмся с этим изломом.

Сначала придётся собирать изломанные знаки… если потерян энергопакет или информопакет.

Вы его сами готовили, когда шли на эту Землю. Подготовили, потом не взяли — что стало с этими энерго-информопакетами?

Их начинают подбирать другие, идущие за вами вослед, а что с ними делать, не знают; а вы знаете, но не берёте. И возникает такое огромнейшее расстояние. Вы часто в него попадали? Когда, допустим, имеет в руках кто-то прекрасную технику, прекрасную идею, что-то прекрасное и совсем не знает, что с ним делать. И вы — которые знаете, а у вас этого нет. Вы сейчас много-много знаете, а энергопакета нет. Деньги где?»

Евдокия Дмитриевна Лучезарнова, книга «Жар жизни»

Amira Willighagen — O Mio Babbino Caro

Amira Willighagen — O Mio Babbino Caro — HD — André Rieu (Love in Venice) Maastricht — 2014

«Очень важен период формирования ещё до момента рождения. Ребёнок реагирует на любое поле, которое его окружает. Если там, где находится беременная женщина, начинают ссориться, у ребёнка травмируется тонкое тело, и он родится капризным. Тонкое тело может жить безболезненно только в поле любви. Беременным женщинам рекомендуют слушать музыку, читать интересные книги, общаться с природой, потому что в это время идёт наработка очень качественных первоэлементов. Если будущая мама находится среди мира звуков классических или которые дают определённый запас энергии, то плод формируется клетками, которые могут воспринимать более тонкие вибрации. Чем бережнее мы относимся к тому существу, которое создаётся и начинает формировать своё тело, тем лучше».

Евдокия Дмитриевна Лучезарнова, книга «Законы радуги»

«Беременным женщинам рекомендуют слушать музыку, читать интересные книги…»

Titanium / Pavane (Piano/Cello Cover) — David Guetta / Faure — ThePianoGuys
To purchase this song and (or) our album «WONDERS» click here: https://thepianoguys.com/shop/music

——-

«Очень важен период формирования ещё до момента рождения. Ребёнок реагирует на любое поле, которое его окружает. Если там, где находится беременная женщина, начинают ссориться, у ребёнка травмируется тонкое тело, и он родится капризным. Тонкое тело может жить безболезненно только в поле любви. Беременным женщинам рекомендуют слушать музыку, читать интересные книги, общаться с природой, потому что в это время идёт наработка очень качественных первоэлементов. Если будущая мама находится среди мира звуков классических или которые дают определённый запас энергии, то плод формируется клетками, которые могут воспринимать более тонкие вибрации. Чем бережнее мы относимся к тому существу, которое создаётся и начинает формировать своё тело, тем лучше».

Евдокия Дмитриевна Лучезарнова, книга «Законы радуги»

Original song for 12 cellos (and a kick drum) — ThePianoGuys

История о этой музыке и видео (дословный перевод): Что общего у Баха, Бетховена, Штрауса, Брамса, Шумана и многих других величайших классических композиторов мира? Они все из Германии! Мы были на гастролях и хотели ощутить музыкальных гениев Германии. Это был удивительный опыт. Мы были в Германии несколько раз.

Мы хотели записать звуки виолончели, которые могли бы захватить людей, и это могло бы быть  всей мелодией. Мы тогда начали строить композиции на виолончели и моменты с беспрецедентными звуками от акустической (деревянной) виолончели, виолончели из углеродного волокна, из стали и электрические виолончели.

В результате у нас получилось четыре минуты слоистых, острых, рода-дабстеп-с-U2 и мешок сладостей — на электрических виолончелях мы использовали интересные эффекты задержки и аккордов в стиле легендарных гитаристов таких, как The Edge, Эван Добсон, Бакетхэд и Ингви Мальмстин. У нас были невероятные приключения, мы путешествовали и выступали там.

Спасибо всем тем, что помог нам сделать это видео! Саския, Фрэнки, Garrin, Шелли, Дэвид и все удивительные Sony Германии и Sony International!

——
Нам, сегодня, 17 апреля это видео подходит своей изменчивостью. Кто читал материалы о Радастее 1 понимает о чём я. Всем спасибо и Ритмологического успеха! :)